中国动画曾无比地光辉过，这也证实中国动画是有实力的，有合适它发展的艺术法则。对中国动画发展脉络有一个懂得，对今天的动画创作是大有裨益的。既可从中鉴戒接收精良传统，又可发明总结中国动画的不足之处，找到一条在新的社会发展时代的发展道路。

　　一、艰难的开创期

　　谈到中国动画，不能不提及万氏兄弟（万籁鸣、万古蟾、万超尘、万涤寰），他们可谓中国动画片的开山祖师。在极其艰苦的条件下，他们于1926年摄制了中国第一部动画片《大闹画室》，揭开了中国动画史的一页。紧接着在1930年又摄制出《纸人扰乱记》。此后，万氏兄弟便不辞劳苦、坚定不移地致力于中国动画的创作。在反对日本帝国主义和左翼文化活动的影响下，万氏兄弟拍摄了大批的抗日作品如《血钱》、《航空救国》、《民族痛史》、《新潮》，和倡导国货的《国货年》、《破绽》，以及一些儿童寓言片《鼠与蛙》、《飞来祸》、《龟兔赛跑》等20余部黑白动画短片。直至20世纪40年代，万氏兄弟创作了中国动画第一部长片《铁扇公主》，发行到东南亚和日本地域，并受到人们的热闹欢迎，为中国动画走向国际作了很好的铺垫。太平洋战斗暴发后，万氏兄弟被迫中止了动画创作。而以钱家骏为核心确当时的一批动画人也绘制了以抗日为内容的动画短片《农家乐》，随后又绘制两部短片。中国动画片在创作初期就时刻与时代气息严密相联。同时最早一批的动画人也显示了他们不屈不挠的精力，拥有强烈的民族使命感。

　　二、民族风格的探寻之路

　　新中国成立之后，中国动画片开始了它更为辽阔的发展。早在1947年，国民艺术家陈波儿和日本动画专家方明（持永只仁）等创作了新中国第一部木偶片《天子梦》和动画片《瓮中捉鳖》。他们在职员不足、装备简陋的艰巨前提下实现摄制工作，为新中国动画片的发展揭开了序幕。

　　中国的动画片在尔后的发展中便自发开始了民族风格的道路的探寻，这是时期和世界环境使然。1957年上海美术电影制片厂树立，特伟任厂长，此时中国动画人已发展到两百多人。有万籁鸣、万古蟾、万超尘、钱家骏、虞哲光、章超群、雷雨、金近、马国良、包蕾等一大量著名艺术家、文学家先后参加到这一行列当中，为中国的动画事业发展做出宏大的奉献。

　　建国初期是中国动画片蹒跚学步的时期，中国动画人踊跃学习国外进步的动画技巧和艺术，重要是苏联和南斯拉夫，在动画技能上有了很大进步。同时在动画的风格上不免受到这些国度动画的影响，如《小猫钓鱼》（1952）、《小梅的梦》（1954）、《野外的遭受》（1955）等影片便留有苏联动画的影子。特殊是1956年《乌鸦为什么是黑的》在国际动画节上获奖，令人懊丧的是与会者认为这部影片是苏联的影片。这个误解使中国动画人深入意识到：“对他国动画亦步亦趋的模拟是不会利于中国动画电影发展的。”　只能导致中国动画的消减。“只有搞民族化，才是中国动画电影的前途。”　实在中国早期的动画片子也有这个偏向，万氏兄弟的《纸人捣蛋记》便是模仿美国的动画制作，寻求的是逗乐搞笑，仅是一部简略的噱头闹剧罢了。事实上这也是动画娱乐天性体现，影片给人们以娱乐消遣，才会有观众，才会有市场。同时它在人物的造型设计上仍存在民族特色。

　　在1957年，上海美术电影厂厂长特伟提出了“探民族风格之路”的口号，从此开端了中国动画的民族风格建设。中国动画艺术家从中国传统文化艺术当中吸取养分，为己所用，力求表示出中国独占的风格，并取得了骄人的成绩。在动画片《自豪的将军》当中，民族特色十足，将军的脸谱化便借鉴了京戏人物造型，在动作的设计上也采用了京戏的风格。影片的背景音乐恰到利益地应用民乐，在将军徘徊无助时，琵琶古曲“十面潜伏”响起，画面与音乐完美地联合在一起，达到烘云托月的后果。这部仅30分钟的动画片充满着浓烈的民族化气味，给人以线人一新之感，对当时的民族化探索起了极大的鼓励作用。同时，中国的动画艺术家们积极地致力于新的动画艺术伎俩的摸索和动画技艺的提高。在发展中国动画的一大片种木偶动画时，有名的木偶片导演靳夕、钱远达，曾在20世纪50年代远赴捷克学习，师从德恩卡。靳夕的第一部代表作《孔雀公主》，故事件节动听。后来，靳夕拍摄的《谁唱的最好》在技术上十分完善，但在意识状态上却受到了局限。当时的文艺政策较为教条，由于过火强调了“政治挂帅”、“革命传统”、“主题至上”，限度了木偶片的进一步发展。钱家骏在1957年导演的《拔萝卜》和1958年导演的《古博士的新发现》就留神发掘动画片的童趣、童心。在1958年中国动画人研制了中国第一部剪纸片《猪八戒吃西瓜》，为中国动画增加一个新种类且富有赫然的民间艺术特色。接着又拍摄了剪纸片《渔童》（1959）、《济公斗蟋蟀》、《金色的海螺》（1963）等影片，吸收了中国皮影戏和民间窗花的艺术特色，将动画形象塑造得活泼饱满，也使中国的民间传统艺术得到发挥。到了20世纪80年代，剪纸片技术日益成熟，在此基本上，美影厂又研制胜利剪纸“拉毛”新工艺，拍出了水墨风格的剪纸片《鹬蚌相争》，该片荣获第十三届柏林国际短片电影节银熊奖、南斯拉夫第六届萨格勒布国际动画电影节特别奖、加拿大多伦多国际动画电影节特别奖和文明部1984年度优良美术片奖。1985年出品的《草人》也失掉好评，在日本第二届广岛国际动画电影节获儿童片一等奖和国内文化部1985年度优秀美术片奖、全国少数民族题材电影“腾龙奖”美术片二等奖。这一片种在国际海内都得到认可，且受到宽大观众欢送。此外，在1960年又摄制了折纸片《聪慧的鸭子》，情趣盎然，活跃生动。统一时期又发现发明了水墨动画片，堪称是最具中国风格的动画片，它将中国的水墨画与动画电影相结合，使中国特有的笔墨情趣完美地再现于银幕，构成最具中国特色的艺术风格，震惊了全部世界影坛。《小蝌蚪找妈妈》（1960）、《牧笛》（1964）能够说是其中的代表作。富于韵律的画面、诗的意境，给人以美的享受，动画艺术也达到一种审美的境界。

　　此时的动画创作达到前所未有的高度，可以说20世纪50年代末到60年代中期是中国动画的一个热潮。也是民族风格成熟的阶段。动画片《大闹天宫》高低集（1961、1964）在造型、设景、用色等方面借鉴了古代绘画、庙堂艺术、民间年画的特色，又将中国传统戏曲的表演艺术融入，描写了妇孺皆知的孙悟空，使这一形象跃然银幕，化无形为有形，“发掘各种艺术表现手腕；具有鲜亮的民族风格和高深的艺术技巧”。国外评论说：“《大闹天宫》岂但具有个别美国迪斯尼作品的美感，而且造型艺术又是迪斯尼式的美术片所做不到的，即它完整地表白了中国的传统艺术风格。”“是动画片的真正杰作。”

　　中国动画片所到达的艺术水准不仅得到国际的首肯，而且使具备中公民族特色的动画片深刻到世界大众当中去。中国动画片由于它独到的民族特点而独破于世界动画之林，披发着它奇特的艺术魅力。中国动画片在国内外取得越来越高的名誉。

　　可是因为“文革”的影响，中国的动画事业受到了妨碍，发展迟缓。“文革”停止后，百花开放，我国的动画事业也迎来了它的第二个春天。中国的动画人以更大的热忱投入到动画创作当中，秉承以往的“民族作风”的途径，在题材内容、艺术情势跟制造技能等方面，进行新的开辟，并获得可喜的成就。同时因为履行开放政策，扩展对外交换，中国的动画业也更多地与国际接轨，呼吸更多的新颖空气，浮现出一片活力盎然的气象。

　　1979年中国第一部彩色宽银幕动画长片《哪吒闹海》问世，这部被誉为“颜色娇艳、风格雅致、想像丰盛”的作品，深受国内外好评。民族风格在它的身上的到了很好的延续。动画片《三个和尚》是继续了传统的艺术形式，又吸收了本国现代的表现手段，在发展民族风格中做了一次新的尝试。动画片《雪孩子》画面精美富有诗意；《南郭先生》表现了汉代的艺术风格、格调古雅；《火童》结合了装潢性造型和民族艺术特点。同一时期的影片中，还有《两只小孔雀》、《画廊一夜》、《狐狸打猎人》、《好猫咪咪》、《愚人买鞋》、《黑公鸡》、《小鸭呷呷》、《人参果》、《调皮的金丝猴》、《如果我是武松》、《蝴蝶泉》、《天书奇谭》、《兔送信》、《三十六个字》等也连续这一创作思维。1984年的大型动画片《金猴降妖》，又一次将孙悟空搬上了动画银幕，塑造了一个感人的孙悟空形象；在表现手法上通过将传统的民族风格和形象绘画的手法和现代音乐融会，探索民族艺术的新发展。动画片《夹子救鹿》淡雅而抒怀，具有敦煌壁画的古朴风格。剪纸片《草人》模仿中国工笔花鸟画的形式。此外，《女娲补天》，《抢枕头》、《海力布》、《水鹿》、《大打扫》、《网》、《偷货色的驴》、《巫婆、鳄鱼和小姑娘》等，也都富于民族风情。

　　三、20世纪90年代当前的新发展

　　在动画发展到20世纪90年代至今，中国动画创作相对世界动画发展呈现缓慢趋势。在美日动画的冲击下，同时也由于缺少市场化操作，动画的回收绝对较慢，中国动画以往是纯国家投资，私家不愿投资，从而导致动画者的散失和中国动画业的发展缓慢。中国动画要转变以往的操作方法。为重振国产动画，美影厂历时四年摄制了动画片《宝莲灯》，这是中国迄今投资最大的一部影院动画长片，故事取材于中国的民间传说，在画面、人物造型上都精心设计，音乐制作极为讲究，同时古代高科技的运用也为影片增色不少，给人以耳目一新之感，获得了观众的好评。同时还有《气球上的五礼拜》、《马可波罗回香都》、《哎哟，妈妈》等一批优秀的动画片出生，给动画注入了新的活气，动画片出现出欣欣茂发的景象。

　　综观中国动画这多少十年的发展，可以看到中国动画始终致力于一条本国特色的道路，在改造开放以后，在世界动画的大潮中也未废弃这一主旨。动画片中弥漫着生动清爽的气息，给人以美的启发。同时又非常重视教化意思，在动画片的创作中秉承“寓教于乐”，使动画片不致流于浮浅的纯娱乐搞笑。中国动画片经由几十年的苦心经营，营造了一个动画王国。